في 23 يوليو ، تحيي مصر الذكرى السبعين “لثورة يوليو” ، أي انقلاب عام 1952 الذي أطاح بملك البلاد واستبدله بنظام عسكري ظل ورثته في السلطة اليوم. ستحتفل قناة روتانا كلاسيك ، وهي القناة السينمائية القديمة الأولى في مصر ، بهذه المناسبة من خلال عرض الميلودراما للمخرج عز الدين ذو الفقار عام 1957 بعنوان (“رد قلبي“) ، كما تفعل كل عام.
الفيلم ، ورواية عام 1954 ليوسف السباعي التي يستند إليها الفيلم ، يتطرقان إلى حرب 1948 بين تحالف عربي مضطرب وكيان إسرائيل المعلن حديثًا للمساعدة في تفسير الإطاحة بالنظام القديم. شكري سرحان يلعب دور علي ، ابن بستاني فقير في عقار فخم. أرسل علي للقتال في فلسطين في مايو 1948 ، آمن علي في البداية بالتنبؤات الرسمية بانتصار عربي سريع على الصهاينة. هذا النصر لا يأتي أبدا. بطل الفيلم ، الحزين وخيبة الأمل ، يقسم الولاء لمجموعة من زملائه المحاربين القدامى الذين يخططون للسيطرة على البلاد من القادة الذين أشرفوا على الكارثة. هؤلاء الرجال ، الضباط الأحرار ، انتصروا في نهاية الفيلم كصوت إذاعي يعلن نفي الملك فاروق وفجر حقبة جديدة من العدالة والمساواة الاجتماعية.
قد يبدو من المفارقة أن هزيمة الجيوش العربية ، بما في ذلك الجيش المصري ، سوف تفسح المجال للحكم العسكري بعد أقل من أربع سنوات. هذا الانقلاب السريع لم يكن ليحدث لولا انفصال واضح لم يتجذر في الوعي العام بين الجيش والمؤسسة السياسية المصرية ، والذي يرمز إليه القصر. كان يُنظر إلى الأول على أنه قد عانى من الخسارة ، وكان الأخير هو المسؤول عن ذلك.
بينما عمل المصريون على فهم الهزيمة غير المتوقعة ، ظهر أحد التفسيرات بقوة في المقدمة. كانت هذه هي الفكرة القائلة بأن مصر قد خسرت الحرب في فلسطين لأن القادة السياسيين قد اشتروا قواتهم واستفادوا منها وزودوها عن عمد بأسلحة معطلة. لقد كانت رواية مقتضبة ومعقولة على نطاق واسع ، مطوية في مظالم طويلة الأمد كان العديد من المصريين يؤويها تجاه السياسيين في البلاد والنخب الاقتصادية ذات العلاقات الجيدة ، وكذلك المستعمرين البريطانيين. تمت كتابة هذه النسخة من الأحداث في “رد قلبي” ، والتي تعمل على بلورة الرابط بين الحرب والإطاحة بالنظام الملكي. يرن صوت علي ورفاقه من الجنود: “لم يقاتلوا إسرائيل ، وإسرائيل لم تهزمهم. بل هزمهم ملكهم وخونة أبناء وطنهم “. تنفجر بندقية مدفعية وتقتله بدلاً من عدوه. يروي أحد أصدقاء علي محادثة مع جندي من وحدته يرقد مصابًا في مستشفى ميداني. “أتعلم ماذا قال لي؟” يسأل بطل الفيلم. “أخشى ألا أموت من جرحي ، لكنني سأموت من الدواء! ليس من المستبعد أن نعتقد أن الدواء سيكون معيبًا ، تمامًا مثل الأسلحة التي يستخدمها ضابطنا! “الصديق نفسه ، سليمان (الذي يلعب دوره كمال ياسين) ، سيشرع في وقت لاحق في الانضمام إلى اتفاق الضباط الأحرار.
تتخلل الثقافة الشعبية المصرية قصة نظام مفكك بأسلحته المعطلة. في السينما ، إلى جانب “رد قلبي” ، يظهر في “أرض الأبطال” (1953) ، “الله معنا” (1955) ، “نهر الحب“. (1960) و” االأقدار الدامية “(1982) ، من بين آخرين. واليوم ، لا تزال عبارة “الأسلحة المعيبة” (الأصلية الفاسدة) مألوفة إلى حد كبير بحيث تكون بمثابة استعارة: في سلسلة مؤخرًا من 10 أجزاء من مقالات العربي الجديد ، من أجل على سبيل المثال ، يستحضر الناقد بلال فضل الإشارة مجازيًا لتصوير صناعة السينما المصرية على أنها قوة عاجزة في الصراع العربي الإسرائيلي. ومع ذلك ، فإن الأسلحة المعيبة هي أكثر من مجرد مجاز ثقافي أو مؤامرة سينمائية. يُنسب الفضل إلى السرد الذي تمحور حوله على نطاق واسع في إثارة اشمئزاز الرأي العام الكافي من النظام الملكي بعد الحرب لضمان دعم واسع النطاق للانقلاب في عام 1952.
حقيقة أن قصة الأسلحة المعيبة كانت بمثابة تفسير مقنع لكارثة فلسطين لا تعني أنها كانت صحيحة تمامًا. استنتج المذكرون الذين شاركوا في الحرب ومن ثم المحللون في وقت لاحق إلى حد كبير أنه في حين حصلت مصر على أسلحة عديمة الفائدة أو معطلة ، وبعضها في صفقات مشبوهة ، فإن هذا وحده لم يفسر الخسارة. يكمن الإجماع في العوامل التقليدية مثل ضعف الذكاء والتدريب غير الكافي وانخفاض الروح المعنوية وقيادة عالية عديمة الخبرة. ثروت عكاشة ، ضابط المخابرات العسكرية الشاب أثناء الحرب في فلسطين والذي انضم إلى الضباط الأحرار وشغل فيما بعد منصب وزير الثقافة ، رفض المزاعم ووصفها بأنها “تتجاوز الواقع”.
قد لا تكون الأسلحة المعيبة حاسمة في الحرب ، لكنها كانت حاسمة في التاريخ. إنها توفر فرصة رئيسية لفحص العلاقة بين الشائعات وتغيير النظام – كقوة محفزة أو ، بشكل أكثر تحفظًا ، قوة معززة. لكن من المهم بنفس القدر فهم كيف ولماذا تمسك هذا السرد. العديد من الشائعات ، مهما كانت غنية ، ليست كذلك. ما هي الظروف التي عززت ظهور قصة الأسلحة المعيبة وشبعتها بهذه القوة التفسيرية؟
دأب المؤرخون والصحفيون والحكومات والمواطنون على القتال حول روايات عام 1948 – النكبة للفلسطينيين ، وحرب الاستقلال للإسرائيليين ، وحرب فلسطين (“حرب فلسطين”) للمصريين – لمدة سبعة عقود ونصف. ولكن من المدهش أن كيف ومن بين من تم تداول المعلومات أثناء الحرب نفسها لا يزال غير مفهوم بشكل جيد. هذه الفجوات المعرفية بارزة بشكل خاص عندما يتعلق الأمر بالمشهد المعلوماتي في الدول العربية المحيطة ، بما في ذلك مصر. أحد الأسباب هو أن السجلات المصرية للحرب لم تُفتح أبدًا للتدقيق العام. ومع ذلك فهذه هي الأرض التي تطورت عليها قصة الأسلحة المعيبة.
اندلعت الحرب في فلسطين في ذروة ما كان ، في مصر ، عقدًا من عدم الرضا وعدم الثقة. في الأربعينيات من القرن الماضي ، شهدت البلاد سلسلة من الاغتيالات السياسية ، وموجة من النشاط العمالي ، ومأزق محبط في المفاوضات حول الانسحاب البريطاني وتجاوز رأسمالي واضح بين النخب. قُتل خمسة من كبار المسؤولين المصريين ، بمن فيهم رئيسا وزراء ، في القاهرة في الفترة من فبراير 1945 إلى ديسمبر 1948. أدت نهاية الحرب العالمية الثانية إلى ارتفاع معدلات البطالة ، وارتفاع تكاليف المعيشة ، وأزمة زراعية هزت الريف ، وانتشر وباء الكوليرا. البلد. وجد السخط تعبيراً في القومية المعادية للاستعمار ، وتنظيم العمال والحماسة الدينية ، مما دفع إلى تشكيل مجموعات تتقارب مصالحها أحيانًا وتتعارض أحيانًا بعنف. أجبرت هذه التوترات الطبقة السياسية في مصر على الانحناء الدفاعي ، وتم نشر القوات الدائمة المتاحة للحفاظ على النظام العام. كان تركيز السلطات المكثف على الأمن الداخلي من بين الأسباب التي جعلت مصر غير مستعدة لخوض حرب في فلسطين.
تولى فاروق العرش بعد وفاة والده ، فؤاد ، في عام 1936. أبرمت المعاهدة الأنجلو-مصرية في الصيف نفسه ، مما قلل من الوجود العسكري البريطاني وحافظ عليه ومنح القوة الإمبراطورية امتيازات إضافية في حالة الحرب. في عام 1948 ، ورث فاروق البالغ من العمر 28 عامًا العرش فيما كان سيصبح آخر خلافة لسلالة محمد علي. ترأس الملك الشاب ما أسماه العالم السياسي روبرت فيتاليس “صيفًا طويلًا للرأسمالية المصرية القديمة” ، وحفلات العشاء الفخمة التي أقامها وطعمه الصيفي الضعيف في كابري وبياريتز يرمزان إلى ذروة الخصخصة والسعي لتحقيق الربح. كان حزب الوفد ، وهو الحزب السياسي الرائد في مصر لفترة طويلة ، ممزقا بفعل الانقسامات.
في فبراير 1947 ، أعلنت بريطانيا نيتها إنهاء انتدابها في فلسطين المجاورة وترك الأمم المتحدة ترسم مسارًا للأمام. ناقشت لجنة الأمم المتحدة الخاصة بفلسطين (UNSCOP) في ذلك الخريف وسط حملة ضغوط صهيونية مكثفة على الدول الأعضاء. في 29 تشرين الثاني (نوفمبر) 1947 ، صوتت الجمعية العامة للأمم المتحدة بأغلبية الثلثين على خطة UNSCOP لتقسيم فلسطين إلى دولتين ، واحدة يهودية والأخرى عربية. جميع الدول العربية الست صوتت ضده. ولكن مع تلاشي آفاق تنفيذ القرار بسرعة ، تضاءلت كذلك فرص المصريين في تجنب التورط في حرب. تصاعدت احتجاجات الشوارع وغادر عدد متزايد من المتطوعين العرب بشكل مستقل للانضمام إلى الاشتباكات المتصاعدة في فلسطين. إن انتظار إرسال قوات سوف يترك مصر في عزلة محرجة عن الدول العربية الأخرى. في 11 مايو أمر فاروق وزير الحرب محمد حيدر باشا بالاستعداد للانتشار. في 14 مايو ، أعلنت إسرائيل استقلالها ، وفي اليوم التالي ، انسحبت بريطانيا رسميًا. بعد ساعات قليلة ، عبر 10000 جندي مصري إلى فلسطين في رفح.
لم يشارك الجيش المصري في عملية قتالية خارجية كبيرة منذ عقود. ومع ذلك ، بدا الغزو للمسؤولين وكأنه صرف الانتباه أكثر من كونه وصفة لكارثة. بمجرد اتخاذ القرار ، بدأ حيدر باشا في التباهي بأن القوات المصرية سوف تسير في شوارع تل أبيب في غضون أسبوعين. كان حيدر باشا حليفًا معينًا للقصر ، وليس جنديًا محترفًا – وهي حقيقة تسببت في احتكاك كبير مع كبار الضباط. محمد نجيب ، أول رئيس لمصر بعد انقلاب الضباط الأحرار ، روى ذلك لاحقًا في “كلمتي للتاريخ” (“كلماتي للتاريخ”). قال له حيدر باشا “أنت لا تعرفني كقائد للجيش”. أجاب نجيب: “عندما يتم تعيين ضابط شرطة لقيادة الجيش ، فهذا يعني أحد أمرين: إما نقص الكفاءة أو أن الجيش بأكمله غير مهم. كلاهما مهين “. بغض النظر عما كان يحدث وراء الكواليس ، فإن التوقعات الوردية لوزارة الحرب شكلت تصورات الجمهور للقتال الوشيك ، والأهم من ذلك ، توجه الجنود إلى المعركة.
نفس الرسالة نقلها عند اندلاع الحرب الملحق الصحفي للقصر كريم ثابت. وصل ثابت إلى المنصب كرئيس تحرير لصحيفة المقطم ، التي لطالما انتقدها القوميون المصريون بسبب الإعانات البريطانية والتعاطف معها. استقبلت المقطم ، مثلها مثل جميع الصحف الكبرى في العاصمة ، بثقة البداية الرسمية للأعمال العدائية. وكان عنوانها الرئيسي في 13 مايو / أيار يقول: “إنها ليست حربًا ، لكنها استعادة للأمن والنظام ومنع المذابح والدمار”.
كان ثابت أول من عمل رسميًا كملحق صحفي بالقصر ، وهو منصب أنشئ عام 1946 حيث عمل فاروق على تلميع مكانته داخل جامعة الدول العربية المشكلة حديثًا. يتوافق إنشاء الدور مع توقعات الجمهور المتغيرة. على نحو متزايد ، توقع المواطنون رواية من المسؤولين الحكوميين حول شؤون الدولة. بينما كانت البلاد تتجه إلى الحرب ، أكد تعيين ثابت أن القصر مجهز الآن لتوفير واحدة.
لم يكن هناك ندرة في الأخبار من فلسطين في الأسابيع الأولى من الحرب. في مصر ، كما هو الحال في العديد من الدول العربية الأخرى ، أصدر مجلس الوزراء ووزارة الدفاع سلسلة من التحديثات الرسمية القصيرة للعمليات ، وأحيانًا أكثر من مرة في اليوم. مجموعة غير مسبوقة من وسائل الإعلام – من بينها النشرات الإخبارية والإذاعية والتصوير الجوي ومراسلي الصحف – جلبت الصراع إلى مصر. باستثناء فترة وجيزة في تسعينيات القرن التاسع عشر في السودان ، كانت هذه هي المرة الأولى التي يقوم فيها المراسلون المصريون بالإبلاغ من ساحة المعركة حيث كانت القوات المصرية تشارك في القتال. بعد ساعات فقط من بدء الحرب ، وضعت صحيفة الأهرام قراءها في قمرة القيادة لطائرة تحلق في تل أبيب المشتعلة. علق مراسلها ، سامي حكيم ، على ارتفاع 7000 قدم فقط فوق وسط المدينة – وهو قريب بما يكفي ، كما قال ، لرؤية المباني تنهار في معقل الصهيونية. كما استأجرت إدارة الشؤون العامة بوزارة الدفاع مصورًا لمرافقة القوات إلى الجبهة وتقديم صور للعمليات إلى وسائل الإعلام ، وهي سابقة أخرى.
لم تكن الصور الثابتة هي الصور الوحيدة التي ساعدت في تعزيز تصريحات النصر الوشيك. “جريدة مصر الناطقة” (جريدة مصر الناطقة) ، وهو فيلم إخباري من إنتاج شركة الإنتاج السينمائي الرائدة ستوديو مصر ، أعاد إلى الحياة الصور التي تظهر في الصحف. في الواقع ، غالبًا ما كانوا يصورون مشاهد متطابقة ، مما يشير إلى أن المصور الفوتوغرافي والمصور السينمائي ربما كانا رعاة حول الجبهة معًا. بينما تم إنتاج الأفلام الإخبارية باللغة العربية في مصر بشكل متقطع منذ عشرينيات القرن الماضي ، كان جمهورها ينمو مع التوسع السريع في صناعة السينما المحلية.
كان الحدث الأكثر تصويرًا في وسائل الإعلام المصرية المختلفة في المرحلة الأولى من الحرب هو القتال في دير سنيد ، على بعد 7 أميال شمال مدينة غزة. قدم حطام المعركة الذي اعتقل بصريًا دليلاً واضحًا على أن الجيش المصري كان في طريقه إلى تل أبيب. في إحدى حلقات برنامج “Egypt’s Talking Gazette” ، استقرت الكاميرا على برج المياه المليء بالصدفة في دير سنيد ، والذي توج الآن بنجمة وهلال النظام الملكي المصري. أعلن الراوي المتفائل أن الجيش “يسجل نصرًا بعد نصر”. أظهر شريط إخباري آخر فاروق وهو يتدحرج إلى البلدة التي تعرضت للقصف مؤخرًا في سيارته المكشوفة – منظار مستريح على صدره الفخم ، ونظارة شمسية كاملة القمر تطفو تحت قبعته المرتفعة. كان “مسرورًا” بما رآه.
لكن التوقعات المبكرة الغزيرة التي انتشرت في وسائل الإعلام المصرية أثبتت خطأها. بعد أسبوعين من دخول الجيوش العربية إلى فلسطين ، لم يكونوا في تل أبيب. وبدلاً من ذلك ، تم الإعلان عن وقف لإطلاق النار من قبل الأمم المتحدة في 29 مايو. ثم أعلنت الأمم المتحدة بعد ذلك فرض حظر على واردات الأسلحة إلى فلسطين والدول المجاورة ، إضافة إلى حظر مماثل كانت الولايات المتحدة قد فرضته في ديسمبر الماضي. تمكن عملاء الدولة الإسرائيلية الوليدة من التحايل عليهم ، وحصلوا على أسلحة مما كان يعرف آنذاك بتشيكوسلوفاكيا وكذلك من إسبانيا وإيطاليا. ومع ذلك ، كافحت الدول العربية ، بما في ذلك مصر ، لفعل الشيء نفسه. مع امتداد الأفق الزمني للصراع من أسابيع إلى شهور ، أدى ذلك إلى بحث يائس بشكل متزايد عن الأسلحة.
كما بدأ الركود الذي أشار إليه وقف إطلاق النار المضطرب ، وهو الأول من عدة دول ، في إثارة الشكوك. نشأت الشائعات في التنافر المعرفي الذي يكمن بين المقطع الثابت للتقارير المتفائلة التي ينشرها القصر ووزارة الدفاع والصحافة ، وما يمكن للناس رؤيته لم يكن مثل هذه العملية السريعة في النهاية. يمكن قراءة تلميحات الثقة المتداعية بين سطور المديح القوي لوزارة الدفاع في كتاب سيد فرج “جيشنا في فلسطين” (“جيشنا في فلسطين”) ، وهو أول كتاب عن الحرب يُنشر في مصر. “جيشنا” ، الذي سُرع في سبتمبر 1948 ، ساوى بين اعتراف المصادر الحكومية ببعض المصائب في ساحة المعركة بالدليل على أن الجمهور “سيتم إبلاغه بحقيقة الأمر دون خداع أو خداع”. لكن يبدو أن فرج كان يصف هذه القناعة ولا يصفها. وأعلن أن “البلاد استقبلت كل وسائل الإعلام بثقة وطمأنينة”
استمرت المرحلة الأخيرة من القتال العنيف من منتصف أكتوبر / تشرين الأول إلى منتصف نوفمبر / تشرين الثاني. بعد أن تم تزويدهم بأسلحة من الخارج ، أصبح للإسرائيليين الآن اليد العليا ، وأغلقوا مواقع الجيوش العربية المتبقية. المصريون ، بعد أن صمدوا لفترة طويلة حول قرية الفلوجة في غزة ، تم حصارهم واستنزافهم. في 12 تشرين الثاني (نوفمبر) ، أعلنت الأخبار المصرية ترقية الملك لقائد الفالوجة سيد طه. لكن قبل يومين من الترقية ، كان طه قد أرسل بالفعل أخبارًا سيئة إلى القاهرة ، بعد أن استولت القوات الإسرائيلية على معقل مصري آخر في المنطقة. “موقفنا يزداد سوءًا من لحظة إلى أخرى بسبب هجوم العدو المستمر والمتواصل” ، قال. متوسلاً رداً عاجلاً ، قال: “أشك في إمكانية الاستمرار أكثر من هذا”. بالعودة إلى مصر ، سرعان ما هدأت التقارير الإخبارية التي توثق مقاومة الفالوجة. لم يمض وقت طويل حتى انتهت الحرب.
نتج عن العودة النهائية لوحدة الفالوجة ، التي تم الاحتفال بها في مارس 1949 ، تقاربًا متناقضًا بين الدفق المستمر للأخبار السارة التي تم تداولها على الجبهة الداخلية والوقائع المأساوية في ساحة المعركة. عادت قوات طه إلى القاهرة في 10 مارس. قبّل طه يد الملك وقاد الجنود في التحية والهتاف في انسجام “يعيش فاروق ملك مصر!” ومع ذلك ، فإن الابتهاج يخفي حقيقة غير سعيدة. نزل راوي النشرة الإخبارية على تعبير ملطف ، متجاوزًا بسرعة “الأحداث المروعة” التي لم “تثبط … روح الشعب التي لا تقهر”.
ومع ذلك ، وصف العديد ممن قاتلوا في فلسطين الشعور السائد بين الجنود العائدين بأنه بعيد كل البعد عن الانتصار. لقد فقد الجيش الثقة بنفسه. فقد الثقة في قيادتها. وكتب كميل شريف في عام 1950 ، فقد فقد الثقة في حكومته. وقد تفاقم التناقض والارتباك بسبب ما سمعه الجنود عن الأسلحة المعيبة والدور القذر الذي لعبه كبار الضباط وكبار الشخصيات في هذه القضية. كان شريف ، البالغ من العمر 24 عامًا ، قد درس الصحافة في القاهرة وجنيف ، ثم تطوع مع جماعة الإخوان المسلمين للقتال في فلسطين. من المرجح أن الاستياء المتزايد بين الجيش والإخوان شجع شريف على وصف الهزيمة بهذه الصراحة. لكن تقييم شريف يعكس ما كان يقوله الآخرون – في البداية على انفراد ، ثم بصوت أعلى وأكثر علانية. وكان من بين هؤلاء جمال عبد الناصر ، الذي كان ، إلى جانب العديد من الضباط الأحرار الآخرين ، جزءًا من الوحدة المحاصرة في الفلوجة. برز التعتيم على المعلومات ونشر المعلومات المضللة بشكل بارز في تصوير ناصر اللاحق للصراع الذي شابه “الحيرة وعدم الكفاءة”. كان يتهم القيادة العليا لوصف “بأدق التفاصيل” ، كما زعم ، “كيف اقتحمت القوات مستوطنات العدو وهم يهتفون” جلالة القائد الأعلى! “عندما كان هذا” بالتأكيد ما لم يفعل ” يحدث.” حتى البرامج الإذاعية التي بثت من القاهرة في وقت مبكر من هجوم مايو على دير سنيد كتب “تحتوي على كذبة مؤلمة ، لأن قواتنا لم تكن قد احتلت المستوطنة بعد”.
بينما شعرت الهزيمة بالسوء ، شعرت بأن الكذب عليها أسوأ. في الوطن ، تسلل شعور الجنود بأنهم تعرضوا للخداع في المجتمع قبل أن يجدوا تعبيرًا ملموسًا في قصة الأسلحة المعيبة. مثل ادعاءات الجنرالات والسياسيين في بداية الحرب أو التصريحات الرسمية للنصر التي تم بثها قبل الأوان على الراديو ، كانت الأسلحة المعيبة وعودًا فارغة مقنَّعة كأدوات للتدمير.
في صيف عام 1950 ، كشفت مراجعة نفقات المشتريات في زمن الحرب من قبل مكتب المحاسبة التابع للحكومة المصرية عما بدا وكأنه إحصائية صادمة – أن 25٪ فقط من الميزانية المخصصة لشراء الأسلحة قد تم إنفاقها عليها في الواقع. أين ذهبت بقية الأموال؟ رغم توقف تحقيق برلماني ، تعهد إحسان عبد القدوس ، النجم الصاعد في الأوساط الصحفية ، بمعرفة ذلك.
عُرف عبد القدوس لاحقًا بأنه أحد الروائيين وكتاب السيناريو الأكثر شهرة وغزارة الإنتاج في مصر. لكن في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، استندت سمعته في المقام الأول إلى التعليقات السياسية. عُيِّن رئيسًا لتحرير المجلة الأسبوعية واسعة الانتشار روز اليوسف عام 1945 ، خلفًا لوالدته ، مؤسِّستها. كانت هذه هي المنصة التي طالب من خلالها بكشف الحقيقة وراء صفقات السلاح علنًا. ابتداءً من 6 يونيو 1950 ، نشر عبد القدوس سلسلة من المقالات الافتتاحية المهلكة التي تسعى إلى ربط المشتريات بالنتائج المدمرة للحرب. اشتهرت روز اليوسف برسومها الكاريكاتورية السياسية ، والتي رافقت إحداها افتتاحية عبد القدوس في 6 يونيو. ظهرت في الصورة جندي جريح مع تجمع دماء عند قدميه وتعليق كتب عليه: “مصطفى مرعي (المناصر البرلماني البارز للتحقيق) قال إن قنابل الجيش المصري تصيب من ألقى بهم ؛ الشهيد: “بنو إسرائيل لم يقتلوني – بل أبناء وطني!” ذهب حجة رفيعة المستوى من حاشية الملك ، بحسب حجة عبد القدوس ، كانوا متعاونين مع تجار أسلحة وذخائر في مصر وأوروبا. حرصًا على الربح ، قاموا بتحويل أموال المشتريات إلى الأصدقاء مع القليل من الاهتمام الإجرامي بجودة ما تم شراؤه. كان هذا بالضبط هو الوجبات الجاهزة التي تم التعبير عنها في “Return My Heart” بعد سبع سنوات.
باعتراف عبد القدوس نفسه ، فإن الأدلة التي بحوزته كانت متفرقة. كان لديه أجزاء من العقود المكتوبة بشكل غريب ، ومعرفة بالسيارات الفاخرة المكتسبة حديثًا ومؤشرات وجود وسطاء لا لزوم لها ، على الرغم من أنه لم يتظاهر بأنه قادر على ربط النقاط في غياب التحقيق الرسمي الذي كان يضغط من أجله. لكن حملة الكاتب كانت فعالة خاصة لأنه نشر الشائعات ببراعة لتدعيم الغضب تجاه النظام القائم. ونقل عبد القدوس الانطباع بأنه يوجه حديث الشارع لا مجرد السعي للتأثير فيه. من خلال الالتزام بالصفحات المطبوعة التي يسمعها الناس في شوارع المدينة وأروقة المكاتب ، أعطى السياسيين انطباعًا عن شخص متناغم بشكل وثيق مع المشاعر العامة. لقد تعلق بقوائم الحكايات وأنصاف الحقائق على أنها استفزاز ، وأمثلة على ما قد يهدد قبضة القادة إذا تركت دون رادع. “قيل” مرارًا وتكرارًا: “قيل” إن مبالغ كبيرة من المال ظهرت في الحسابات المصرفية لزوجات المسؤولين ، وأن بنادق قديمة تم انتشالها من البحر وإرسالها إلى المعركة ، تلك المستودعات. قرب رفح تصاعدت فيه الدخان.
انتهت القضية في نهاية المطاف في المحكمة ، حيث استشهدت وسائل الإعلام المصرية بمقالات عبد القدوس باعتبارها الدافع لمحاكمة أكثر من عشرة ضباط ورجال أعمال. جرت محاكمة واحدة في ظل النظام الملكي ، والثانية بعد انقلاب عام 1952. لكن في قاعة المحكمة ، تلاشت القضية ، فالعقوبة المفروضة لم تتجاوز بقليل الغرامات المتفرقة. لكن الأوصاف العميقة لعبد القدوس للجنود العاديين الذين سقطوا بأسلحتهم قد أسرت بالفعل جمهورًا أوسع بكثير. تطورت الأسلحة المعيبة إلى لائحة اتهام مختصرة لنظام معيب بأكمله. مع مرور الوقت ، عززت هجرة الشائعات من صفحة إلى شاشة إلى الذاكرة الشعبية في الخطاب الوطني الانقسام الأخلاقي بين أنظمة ما قبل وما بعد عام 1952. أصبح يُنظر إلى الجيش على أنه بديل كفؤ وخالي من اللوم للنظام الملكي ، وليس الطرف المسؤول عن خسارته في حرب محورية.
اليوم ، يشاهد الجمهور فيلم “رد قلبي” بمزيج من الولع والسخرية. ذهب أحد مشاهدي الفيلم عبر الإنترنت في 23 تموز (يوليو) الماضي إلى حد التصريح ، “لقد عشنا عقودًا من الوهم بسبب هذا الفيلم”. تبقى الأسلحة المعيبة مركزية في الذاكرة المصرية لحرب عام 1948. ولكن بسبب الصلة المزورة في روز اليوسف والتي تم تعزيزها في أفلام مثل “رد قلبي” ، فإنهم مرتبطون أيضًا بالسرد التأسيسي للنظام الذي وصل إلى السلطة في عام 1952 – حيث كان الجيش في قلب السياسة والتجارة والمعلومات. باعتبارها الرمز الأكثر عمقًا للحطام الذي كان رقمًا أيام النظام القديم ، مهدت الأسلحة المعيبة الطريق لمفهوم جديد نقي.
ماهر حمصي