إن فقدان المتاحف والهندسة المعمارية الرائعة والمحفوظات القيمة أمر مروع
يوجد في أوكرانيا العديد من المباني الجميلة والمثيرة للاهتمام ، من الكنائس البيزنطية المبنية من الطوب في أوائل العصور الوسطى السلافية إلى محطات الحافلات المستقبلية ومشاريع الإسكان التي تعود إلى الحقبة السوفيتية
إن فقدان المتاحف والهندسة المعمارية الرائعة والمحفوظات القيمة أمر مروع
استمع إلى هذه القصة وفر الوقت من خلال الاستماع إلى مقالاتنا الصوتية أثناء قيامك بمهام متعددة ، لقد تم التغاضي عن هذا الأمر وسط المأساة الإنسانية المروعة وهو التهديد الذي تشكله حرب فلاديمير بوتين على الإرث الثقافي لأوكرانيا. إلى جانب الجواهر الواضحة – كييف ولفيف وأوديسا – تفتخر البلاد بثروة من المدن والبلدات الجميلة والرائعة. يوجد في أوكرانيا العديد من المباني الجميلة والمثيرة للاهتمام ، من الكنائس البيزنطية المبنية من الطوب في أوائل العصور الوسطى السلافية إلى محطات الحافلات ومشاريع الإسكان المستقبلية في الحقبة السوفيتية. (محرقة الجثث المركزية في كييف ، وهي عبارة عن فنتازيا من الخرسانة تشبه طبق القمر الصناعي المتقاطع مع زوج من آذان الفيلة ، هي عجب خاص.) هناك مبنيان محبوبان محبوبان تم تدميرهما مؤخرًا وهما كنيسة خشبية ساحرة في مقاطعة جيتومير وصندوقي الشكل. مكتبة الأطفال القوطية الجديدة وكريم في تشيرنيهيف المحاصرة.
حزن الجميع على حوالي 25 لوحة لماريا بريماتشينكو ، فنانة فولكلورية لها وحوش هجينة مبهجة – حصان برتقالي بأقدام وأجنحة مخالب ؛ خنزير أزرق مع قرون وزعانف سمك القرش – تزين العديد من جدران غرفة نوم طفل أوكراني. تم تدمير الأعمال الفنية في اليوم الرابع من الحرب ، عندما أشعل القصف النار في متحف صغير بالقرب من قريتها.
بصرف النظر عن ميناء ماريوبول ، فإن المدينة الأكثر تضرراً حتى الآن هي خاركيف ، بالقرب من الحدود الروسية ، والتي تعرضت لقصف شديد منذ بدء الهجوم. كانت مدينة مزدهرة خلال الثورة الصناعية المتأخرة للإمبراطورية الروسية ، وتضم مبانٍ على طراز فن الآرت نوفو في وسطها القديم. تشتهر خاركيف بمجمع المكاتب الحكومية البنائية الأنيقة والغريبة التي تم بناؤها خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، عندما كانت عاصمة جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية لفترة وجيزة. تقول المؤرخة المعمارية البارزة في المدينة (بما أن الأقارب لا يزالون هناك ، فهي لا تجرؤ على السماح بطباعة اسمها) أنه ، في كل من المركزين القديم والجديد ، تعرض كل مبنى تقريبًا للتلف. “في بعض الأحيان يكون مجرد صاروخ واحد ، ضربة واحدة. لكن المباني التي تم قصفها عادة ما تشتعل فيها النيران وتحترق من الداخل … كيف يمكنهم البقاء على قيد الحياة إذا لم يكن لديهم سقف ، وتلاشى الديكور الداخلي؟ ” هي تسأل. “خاركيف لدينا هي وارسو جديدة ، ودريسدن جديدة ، وروتردام جديدة.”
أصبح متحف الفنون الجميلة في خاركيف الآن بلا نوافذ ؛ وتظهر الصور ستائر وأرضيات ممزقة بالزجاج المكسور. من بين ممتلكاتها الثمينة 11 لوحة رسمها إيليا ريبين ، الواقعي من القرن التاسع عشر الذي ولد في مكان قريب لكنه صنع اسمه في سان بطرسبرج. يلاحظ أمين المعرض أن “المفارقة هي أنه يتعين علينا إنقاذ أعمال الفنانين الروس من الروس”. مثل الأوكرانيين بشكل عام ، في الفترة التي سبقت الغزو ، كانت هي وزملاؤها مسترخين في شعور زائف بالأمان من خلال حث فولوديمير زيلينسكي على أن تستمر الحياة كالمعتاد ، وبسبب تقاعس وزارة الثقافة عن اتخاذ أي إجراء. يقول مؤرخ فني آخر: “كان كل شيء ،” لا تذكر الحرب “. “في الأساس ، أفسدوا.” ونتيجة لذلك ، عندما وقعت الانفجارات ، كانت العديد من الصور لا تزال معلقة على الجدران. بشكل مثير للدهشة ، لم يتضرر أي منها بشكل واضح.
في المدن البعيدة عن الحدود ، ظلت المتاحف بالمثل مفتوحة حتى الغزو. لقد كان لديهم المزيد من الوقت للاستعداد. أرسلت أوديسا بعض كنوزها إلى لفيف ، لكن المؤسسات هناك تتدافع لحماية مجموعاتها الخاصة والتخزين المناسب محدود. (الفن حساس للتغيرات في درجة الحرارة والرطوبة ولا يمكنه البقاء بأمان في أقبية رطبة لفترة طويلة). قد تكون لفيف نفسها قريبًا في خط النار: في 13 مارس ، استهدف صاروخ قاعدة عسكرية قريبة. على الرغم من أن العديد من المتاحف الأوروبية قالت إنها ستنقل الفن إلى الخارج ، إلا أن وزارة الثقافة لم تقبل العرض بعد. في غضون ذلك ، يناشد القيمون الفنيون الزملاء الأجانب للحصول على مواد تغليف وحفظ متخصصة.
ربما تكون كييف التالية في طابور القصف. في وقت كتابة هذا التقرير ، لم يمس مركزها التاريخي وتركز القتال حتى الآن في الضواحي الخارجية. الخسائر المحتملة مروعة للتفكير. من بينها كاتدرائية القديسة صوفيا ، التي يظهر برجها الجرس باللونين الأزرق والأبيض فوق أكتاف المذيعين أثناء تصويرهم من البار الموجود على سطح فندق إنتركونتيننتال عبر الساحة. داخل القبة المركزية للقديسة صوفيا ، المحفوظة خلال تسعة قرون من الحروب والثورة ، توجد فسيفساء للعذراء ، مرفوعة الأيدي على خلفية ذهبية.
نظرًا لأن بوتين يصنع جزءًا كبيرًا من مملكة القرون الوسطى المبكرة المعروفة باسم كييفان روس ، والتي تعود تاريخها إلى الكاتدرائية وينحدر منها كل من روسيا وأوكرانيا ، يأمل الأوكرانيون في أن يحافظ عليها. إذا حكمنا من خلال معاملته للأمهات الجدد في ماريوبول ، اللواتي دمر مستشفى الولادة في 9 مارس ، قد يكون هذا مجرد تمني. مقابل كنيسة القديسة صوفيا ، يوجد دير رائع بنفس القدر ، سانت مايكل للقباب الذهبية. دمرها جوزيف ستالين على الأرض في ثلاثينيات القرن الماضي ، وأعيد بناؤها بالكامل مع اللوحات الجدارية الناعمة ذات الألوان الترابية ، في أواخر التسعينيات. الآن قد تدمر موسكو كل شيء مرة أخرى.
تهديد آخر لتراث أوكرانيا هو الخسارة المحتملة للأرشيفات والمكتبات. على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية أو نحو ذلك ، أغلقت روسيا أرشيفها الأكثر حساسية أمام الجميع باستثناء مجموعة صغيرة من الباحثين المعتمدين. على النقيض من ذلك ، كانت المؤسسات الأوكرانية منفتحة ، مما جعلها مركزًا لدراسة ليس فقط التاريخ الأوكراني بل أيضًا تاريخ الاتحاد السوفيتي بأكمله. إن عدم معرفة متى أو ما إذا كان سيتم الوصول إليها مرة أخرى يمثل ضربة للعلماء في جميع أنحاء العالم. الخوف الأكبر هو أن المحتلين الروس سوف يدمرون المحفوظات أو يطهرونها من المواد التي لا تتناسب مع رؤية بوتين للعالم. على حد تعبير المؤرخ المعماري في خاركيف: “إنهم يريدون تفكيك ليس فقط المباني ، وليس فقط البنية التحتية ، وليس فقط الدولة الأوكرانية. إنهم يريدون تفكيكنا نحن الشعب الأوكراني “.
ماهر حمصي